第55章 假画背后的真相（1 / 2）

“那睡莲池呢？”

当确认陆真的本事和墨虾为赝品以后，周安民和马致远又对睡莲池期待起来。

那怕是像马致远这种不懂画的人，在听陆真刚才的解释时亦觉得不明觉厉，对这个年轻人产生一种敬佩之情。

“睡莲池乃是莫奈创作于1919年的作品……”

陆真看着墙上那副巨大的油画说道：“这副油画长1.82米，宽0.91米，比一个成年人都要巨大，主要画的是睡莲池塘的风景，属于印象派油画。”

“而印象派是西方艺术界19世纪60年代兴起的一种绘画风格，主要是反对守旧的古典主义和虚构臆造的浪漫主义从而出现的一种流派。他们主张走出画室，真实的刻画自然。他们认为物体的色彩是由光的照射而产生，物体其实是没有固定色的；因为物体在不同的光照环境下会有不同的颜色，而他们的使命便是真实的记录下这一刻的瞬间，但是这一瞬间的真实景像太过短暂，因此大多印象派画家靠的是最初的印象创作，因此被称为印象主义。”

“这副睡莲池的创作者奥斯卡·克劳德·莫奈便是印象主义的创始和代表人之一，他尤其擅长光与影的表现手法，并且改变了阴影和轮廓的画法，在他的作品中看不到非常明显的阴影，也看不到突显的轮廓线，只是利用光色明暗的变化来创造层次和内涵，这一手法在他的后期创作中达到了登封造极的水准，而睡莲池正是他创作后期的一部作品。”

“因此鉴定这副睡莲池的真伪，除了画布和颜料之外，我们还得关注创作者的特点，得在画中找寻光与影的特殊处理手法。首先从颜料上来说，因为19世纪的工艺还相对落后，所作油画会有明显的颗粒感，但眼前这副赝品却没有颗粒感，如果你用放大镜观看，就能很明显的看出来……”

听陆真说到此处，周安民立刻将抽屉里的放大镜拿出来，在油画上一看，果然发现这副油画的颜料和涂抹显得比较平滑，就算有起伏那也只是颜料堆积起来的高低，完全没有落后工艺所展现的颗粒感。

陆真继续说道：“其次，这副赝品的光影表现手法非常拙劣，尤其是你们看看画中的水草和莲花倒影，每一个都有明显的阴影轮廓，这与莫奈的创作手法是相悖的。此外，在光影的投射上，这副赝品也没有表现出来，莫奈在创作真正的睡莲池时，往池水表面添加了天空的倒影，但这副赝品只有属于深水的深蓝色。因此，根据这几个创作者非常鲜明的个人特色来鉴定的话，就可以发现这副赝品的质量其实非常低劣，那怕随便一个行内人都可以轻易辨别出来。”

听了陆真的讲解，周安民深有感触，其中感触最深的是光影艺术。

因为他在认真的观看睡莲池的水面时，只能从光色中感觉到深海的深沉，却感觉不到天空的广阔，而这就是正品与赝品在水面光色处理上的差异，虽只是一点点小的差异，但给人的感觉却是天差地远。

至此，陆真已经讲完鉴定真伪的细节和证据，也证明了这两副画的确是赝品。

正当周安民和马致远还沉浸在陆真的专业说辞中，未想起这是赝品应有的愤怒时，周泽宇却已愤怒的一拍桌子，说道：“真是可恶，爸，郑家成这个老东西居然介绍你收藏赝品，真是白瞎了我们对他的信任。”

刚才在艺术馆时还叫人家郑叔叔，现在一回家就翻脸，叫人家老东西！

对周泽宇的反常多变，陆真是彻底无语了，而且小宇宇啊，你是不知道在哥面前说谎话是很蠢的行为么？

听了儿子的提醒，周安民立时大怒道：“这个该死的老东西，连老子都骗。幸好这次我叫了陆真前来鉴定，否则还不知道要被他骗到什么时候呢。”