网络作家的收入怎么会这么高？（2 / 2）

他告诉澎湃新闻记者，除了读者付费阅读（电子），网络作家还有简繁体纸质出版、漫画、动画、游戏、影视等收入来源。“读者订阅是大部分普通作者收入的最主要来源。随着作者名气增加，其他方面的版权收益也会增加。”

不过侯庆辰认为，即便是其他方面的版权收益，也和最初的付费读者密不可分。“比如唐家三少，人们是先知道唐家三少的书。纯电子付费的价格是固定的，但累计的粉丝量却有很大的影响力：作品改编电影了，粉丝就去看电影，作品改编游戏了，粉丝也会买账。从用户（粉丝）贡献量来说，绝大部分还是来自于付费阅读。”

当然，网文圈除了版税千万的大神，还有无数第一部投稿就被湮没的网文写手。有网络作家对此形容：“如果你做不到这个圈里少数人的程度，你连靠此养家糊口都做不到”。

“每个行业都有最好和最坏的情况。”在侯庆辰看来，今天富豪榜上的作者也是过去一点一滴积累起来的。“站在上面的是少数人，下面还有一个很大的基数。但只要是我们的签约作者，就有一个最低保障制度。就算你的成绩再不好（读者订阅少），但只要每天更新字数达到4000字以上，且符合网站其他相关规定，一个月会有1500元的保障。”

林庭锋告诉澎湃新闻记者，如今对读者付费而来的收益，阅文一般给作者50%的分成。此外，他们设置了“半年奖”，只要作品坚持半年，再一次性多发10%；还有“月票奖”，作品排上月票榜首的作者可一次性获得一万元奖励；坚持每天更新的作者又能拿到“全勤奖”。林庭锋说：“这些基本是可以满足生活的。你愿意创作就继续创作，创作不了那就不适合这行了。”

侯庆辰补充，在电子版之外的发行渠道，阅文给作者的收益分成也是最高的。“有的网站给作者10%、20%的分成，还有的开了新渠道后就不给作者分成的，但我们起码还是50%。”他还透露，2005年，起点全年发放的作者酬劳超过1000万元。到了2015年，阅文上半年发放的作者酬劳就达到4亿元。

“从经营策略角度说，我们一直希望作者收入越来越高。”侯庆辰告诉澎湃新闻记者，因为这个行业的维护和建设非常重要。“一是因为我们自己是作者出身，二是我们确实也有这种使命感。”

讲了好故事，自然就有人去看

直到今天，林庭锋还保持着十几个小时的阅读时间。侯庆辰也说：“除了睡觉、批邮件，就是看书，我们吃饭也在看书。纯粹的看书时间每天至少有五六个小时。”

在他们看来，今天的网文比十年前新颖多了。即便是一种文学类型，他们也丝毫不担心“内容同质化”的问题。“像是学生写命题作文，好作者总能突出重围写出好故事。你讲了好故事，自然就有人去看。”林庭锋如是说。

不可否认的是，时至今日依然有很多传统作家、文学评论家对网络文学表示陌生。在去年由中国作协、上海市作家协会、广东省作家协会、浙江省作家协会、江苏省作家协会联合主办的“首届中国网络文学论坛”上，与会学者连“什么是网络文学”都没能达成共识。

“这可能是一个阶段的事。”侯庆辰说，网文刚兴起时，很多企业对它不屑一顾，大家觉得免费才是天经地义的。如今网文有了发展基础，亦有很多人知道这个行业，但是了解的人还不多。“我们加入作协，也是希望传统行业可以更了解网文。”

“要是十年前，你说你不看网文，那还能理解。但是现在‘没看过’是不大可能的，因为你很可能在不经意时‘看’过了。”林庭锋举例，像是《甄嬛传》、《欢乐颂》、《致青春》……很多从网文衍生出的作品、产品已经渗透到人们的生活中。“市面上有这么多。我觉得除非躲在深山老林，不然不会完全没接触吧。”

对于和美国好莱坞、日本动漫、韩剧并列为“世界四大文化景观”的中国网文，侯庆辰感慨：“那是中国智慧的体现。随着大家娱乐需求增加了，生存压力变小了，我们的文化产业也会不断发展。”

“你说网文是通俗文学也好，类型文学也好。它其实还是和我们以前的文化一脉相承。比如四大名著中的《西游记》，放在现在不也是玄幻小说吗？”林庭锋补充，更难得的是，比起金庸和古龙的通俗文学，今天的网文更是形成产业化了。“2004年网文只值几千万，但现在产业值已经达到几百亿。”