幕后代表（1 / 2）

幕后“代表”

2018-04-15 作者： 杨守松

幕后“代表”

中国是非物质文化遗产代表作的倡导者之一。Www.Pinwenba.Com 吧中国也是第一批签约国。

——孙家正

当时我们没有钱，我们做单子、文本都是拿别的资金填补的。有人问我，部长给不给钱？我说给不给钱我们都要做下去，这是大事情。

——王文章昆曲历史新的一页

昆剧节，好景艳阳天，万紫千红开遍！

也有担心，中国的事情孩儿脸，牡丹虽好它春归怎占的先，昆曲繁荣又怕为云为雨飞去远！

就在中国政府举办首届昆剧艺术节的时候，联合国教科文组织也开始启动一个影响深远、惠及千秋万代的文化项目。

2000年，设在法国巴黎的联合国教科文组织，同时启动了两个项目，一是“人类口头与非物质遗产代表作”，二是制订非物质文化遗产保护“公约”。

这是一项伟大的工程。随着人类的进步，世界经济的发展与全球化的推进，越来越多的文化遗产面临灭绝的危险，联合国教科文组织的官员忧虑重重，他们意识到了问题的严重，尤其是感觉到文化官员的责任，他们开始行动了。

宣布代表作是联合国教科文组织制定的第一个大型行动计划。

联合国的行动受到成员国的一致欢迎。

2001年5月18日，教科文组织总部，专家齐会，记者云集，各国代表端坐聆听，松浦晃一郎微露笑意公布了十九项“人类口头和非物质遗产代表作”。

昆曲位列其中！

中国常驻联合国教科文组织代表团大使张崇礼走上主席台，庄重接受证书的那一刻，中国昆曲的历史就翻开了崭新的一页！

昆曲搭上了“头班车”。

2003年，教科文组织第三十二届大会通过了《公约》，并于三十个月之后的2006年4月20日生效。

这样，对遗产的概念及其抢救和保护的认识，都因为《公约》的制定而出现了历史性的变化。

需要说明的是，“公约”生效以后，“人类口头与非物质遗产代表作”的名称改为：“人类非物质文化遗产代表作”。

而且，已经入选的和今后新入选的，一律纳入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

中国是倡导者之一

采访中往往听到这么一个说法：昆曲“入遗”后，中国政府开始重视昆曲的保护了，云云。

事实上，从前文就可以看出，中国政府早就开始昆曲的抢救、保护和传承工作了。

尤其是，中国还是非物质文化遗产代表作的倡导者之一！

2009年3月2日，全国政协副主席、中国文联主席孙家正非常明确地对笔者说，中国是倡导者之一，中国也是第一批签约国。他还说：“联合国教科文组织的总干事松浦晃一郎，一上任就来中国拜访我，提出人类口头与非物质文化遗产问题。当时我告诉他，中国民族民间文化的保护，物质文化遗产叫文物，是以物质为载体的，要么陶瓷，要么青铜器，要么古建筑，这都叫文物；而口头文化遗产呢，是以人为载体的，这些概念都是我提出来的。非物质文化遗产是以人为载体的，是口传心授的，因此，保护传承人就很重要。”

所以，不是说中国“响应”联合国号召，中国本身就是倡导者。

还有，申报的过程，非常复杂，也非常紧张，“多亏了幕后那些踏踏实实做事情的人”！孙家正如是说。

艺术研究院申报有功

2009年3月4日，王文章副部长对笔者说，昆曲申报联合国非物质文化遗产代表作，孙家正部长起了很大的推动作用。他让外联局分管，具体工作交给艺术研究院。

申报过程非常艰难！我们报联合国以后，联合国又打回来，又修改，包括制作两个小时影像资料，还有十分钟的VCD的说明，这十分钟制作就包括历史价值、现状、传承的意义、现在遇到的困难等等，要十分钟就看得明白，看不清楚的话就看两个小时的录像带。

我们就又成立一个专家组，有十个人左右，专门收集音像资料，来讨论、论证，这样就做了一个十分钟的VCD，两个小时的录像带，全面说明昆曲的渊源、形成、发展、文化背景、今天遇到的困境，我们在传承方面做的工作，包括措施——所有这些，十几分钟就要说得清楚，这个难度很大。

修改以后报到联合国，联合国又退了回来！

反复三四次修改，最后才通过。

要制作录像资料。艺术研究院没有专业的录音录影棚，就托朋友找到中央电视台。电视台答应帮忙，但只有夜里三点以后场地才有空。就是说，只能这个时间段去。

当时我们没有钱，资金比较紧张，我们做单子、文本都是拿别的资金填补的。有人问我，部长给不给钱？我说给不给钱我们都要做下去，这是大事情。那时我们很困难，那时我们研究院人均收入是北京在职职工人均收入的67%，达不到北京在职职工的人均水平。那时没有钱，但是没有钱我们也要做好这件事情。

最后，申报成功了，文化部给了十五万元，不是奖励，只能算是补偿吧。

现在有钱了，每次申报项目，财政部给三百万元。

就如昆剧艺术节一样，苏州在最困难的时候接手承办了，所以，文化部决定昆剧节“永远落户苏州”。

同样，申报世界遗产，也应该是“永远”由艺术研究院承办吧？

报材料就像打仗一样紧张

2008年12月4日上午，文化部外联局国际处调研员邹启山接受采访时说：2000年，我在中国常驻联合国教科文组织代表团工作，具体负责与教科文组织的文化合作事务，见证并参与了中国“代表作”的申报工作。总干事松浦晃一郎宣布以后，我们反应很快，主动给国内建议，给文化部传真了有关资料，还提出，一定要争取搭上“头班车”！

孙家正部长很重视，立即安排外联局准备，召集专家论证。

这样，我们在国外，在“前方”，也可以说是“前锋”；国内呢，文化部外联局国际处副处长张敏、中国艺术研究院外事处处长王路、戏曲研究所所长王安葵，“三驾马车”，全力以赴。

申报的标准有一条，就是快要消亡的。所以我们考虑，要是表演艺术最好，因为可以看得见的。有消亡危险的东西很多啊，昆曲也是之一，但它还有六大院团在，是既有消亡危险，又可以争取抢救的。这样比较有共识。

撰写文稿是专家集体讨论的，执笔是王安葵，反复讨论，反复修改。因为谁都不懂，谁都是生平头一回，开始连名称也没有弄清楚，只是冥冥之中好像有个什么声音在呼唤似的，总觉得这件事情非同小可，一定要全力以赴，争取赶上“头班车”！

从来没做过，所有的程序、材料，都是学中干，干中学的。这样，传真、电报、电子邮件，什么手段都用上了，光传真就好几十回，而且一传就是一大堆！

记得有一回，是快要到截止日期了，录像资料还没有修改送来。我们在巴黎联合国教科文中心，可以说是心急如焚！过时不候啊！急中急的办法，就是赶紧做，做好了，赶紧送来。

那边电话说，好了，马上去寄特快。

国际特快，至少也得三天吧。

我说，来不及了！

那怎么办？

我说，有没有更好的办法？

也是天意，这之前，欧洲迪斯尼将花木兰的电影改编了，让杂技演员来演出，在国内挑选了演员，经过排练，要到巴黎来。赶紧联系，让他们将这十分钟的录像带，飞过遥远的长空，直接带到了巴黎！