第178章 沂水村（1 / 2）

第178章 沂水村

2018-04-15 作者： 拖鞋

第178章 沂水村

画史老师今天开始讲画论，而第一遍，就是王维的《山水诀》和《山水论》，这个东西，秦起以前是认认真真拜读过的，说起来，随着秦起读书日广，关于画论方面的东西，秦起读得倒是已经不少了。

在《山水诀》的开篇之中，王维说：夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。或咫尺之图，写千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下……

他说的这些东西，对山水画的尊捧，是很显而易见的，接下来他开始说起画山水画之要诀：初铺水际，忌为浮泛之山；次布路歧，莫作连绵之道。主峰最宜高耸，客山须是奔趋。回抱处僧舍可安，水陆边人家可置……

可以说，王维的《山水诀》是非常致用的，大至布局间架，小到笔墨细微，都一一述及，而《山水论》也类似，也就是在这篇短文中，王维提出了“意在笔先“这一观点。

其实这个东西，可以说中国画从画作之始，便非常注重这个“意“了，从南朝谢赫提出六法，到郑板桥的三竹说，都非常着意于一个意字，特别是郑板桥发挥的从眼中之笔到胸中之竹到手中之竹的画竹三阶段说，便是一个完整的从观察到总结再到实践的过程，而这也是一个“意在笔先”的过程。

秦起细细听了，王维的这两篇山水画论，都是山水创作中的经验总结，即使放到现在，也是有它的指导意义的，比如“远人无目，远树无枝，远山无石，远水无波”等等，千百年来一直是山水画家遵循的指则，只是中国山水相对于西画来说，其散点透视和和西画的焦点透视完全不一样，而对于物像明暗、阴影等等的塑造，则是较西画为弱，这个短足，在清代末期随着中国国门的大开，不少画家都在“西为中用”这一点上做了不少的尝试。

秦起现在在国画与水彩结合上做的尝试，先辈们已经在这方面下了不少功夫，特别是现在接受美术教育的国画生，像素描、水彩等等，都是做为一个绘画基础被传授了。

秦起胜在西画与国画的基础都还不弱，而且对这两方面的优劣已经有自己的体察，就是平时绘画的时候，秦起也很经常进行这方面的思考，对于水、色、墨的发挥，秦起也算是有了点自己的体会。

在课堂之外，秦起不是呆在画室里，便是在自己的租房里画画，再隔三岔王地去博物馆转上一圈，另外就是许如山的半身像，秦起现在已经开始着手画了，有安以期两姊妹的肖像画在前，秦起对于这一块倒是进展得相当顺利。

另外，让秦起高兴的是，装修的事情进行得相当顺利，之前订制的家俱已经都归位了，除了一些细节的布置和盆栽之类的东西，秦起房子的装修从大的方面上来说，已经七七八八了。