第303章 偷了东西的贼（1 / 2）

第303章 偷了东西的贼

2018-04-15 作者： 拖鞋

第303章 偷了东西的贼

秦起听得挺汗的，白小璐是人才么？他怎么一点都没觉得呢。不过，说不定这还真是自己心里的成见，就是之前看到白小璐，秦起也觉得她的改变挺大的。

两人说说聊聊间，车子驶到了安美小区，放下秦起后，慕翊妍重新发动车子，消失在夜色中。

秦起回到房间后，继续自己在国画中就如何表现光进行先前的尝试。

在近现代画家中，最先接触西画的是早期的留洋画家，如林凤眠，他的绘画便夹杂了很多西画的技法，并有后期印象派的风格，吴冠中曾如此评价道：“其色既吸取印象之后色彩的冷暖转折规律，同时结合中国民间大红大绿的直观效果，寓丰富多彩于天真烂漫，严格推敲于信手涂抹”，可以说，将西画揉合进国画之中，便是如林凤眠一辈旅欧画家一直进行的事业。

而海上画派之后的岭南画派，在笔墨渲染中发展出了非常特别的撞水撞粉技法，撞水法就是用水注入画面上未干的色里，使物体中间亮，边缘则自然形成深色轮廓，加强了明暗和立体感；撞粉法就是水中调粉以撞色，色泽润泽而有粉光，使粉与色形成一定色相的明度对比，体积感更充分。

黄宾鸿在《九十杂述》中说：“墨为黑色，故呼之为墨。用之得当，变黑为亮，可称之为亮墨。每于画中之浓黑处，再积染层墨，或点之以极浓宿墨。干后，此处极黑与白处对照，尤见其墨，是为亮墨。亮墨妙用，一局画之精神，或可赖之而焕发。”这一番论述，亦可以说是黄宾鸿体会的传统用墨以形成明暗对比的一个经验，而在用色上，黄宾鸿运用泼粉水于藤黄之上的技法，使画面产生“粉笼黄，胜增光”的效果，因此其画有光彩灼灼之感觉，这也是在用色上黄宾鸿对于光色的一个理解。

秦起今晚主要尝试的是用色彩本身的明暗来形成整个画面的明暗效果，在悉尼有一段时间，秦起一门心思都花在各种纯色的理解上，而对印象派的解读，也让他对色彩形成了一种非常敏锐的触觉，所以表现在国画上，秦起便能试探着让国画里诸般如石青、藤黄等等的颜料形成特定的明暗效果，而冰雪山水的于志学也给了他很大的启发。

于志学表现光影的手段主要是他的“白的体系”，也就是他把传统中国山水的表现对象由山、水、云树拓展到山、水、云、枝、冰雪，这一体系反应他第三审美内涵——要有光的，主要是“墨有韵，白有光”这六字真言，墨有韵是继承了中国传统国画特有的神韵精髓，而“白有光”则是在国画的发展道路上探索出的一条可能的路径，具体来体现他这“白有光”的，便是他的用矾作画。

不过用矾作画会使纸面发黄，不利于画作的保存，在于志学后面的魏相生在继承了于志学冰雪山水的长处之外，更多地用留白来展现冰雪山水的冷远，美术理论家刘曦林曾如当面交谈般地评价到魏相生的冰雪山水创作：“我注意到你的笔墨的独特性，你显然受到了于志学先生的影响，但又与于先生有所不同，你用笔用墨多于用矾，在表现冰雪时大多用留白法、或者如你所说的镂空法，这种技法与用矾、用粉不同，减少了工艺感、制作感，而便于与笔墨的生动性相衔接。我喜欢你用墨来画水，这不仅与以空白代水的表现有所不同，而这种表现确源自于生活的发现。”

以留白画冰，或是以墨画水，给秦起的提示是，只要你有一双善于发现的眼睛和善于思考的大脑，那么一些在别人眼中本是司空见惯或是约定俗成的东西，那就可能完全不同，而这种崭新的东西，便是绘画指向的道路所在。

这样画了两个小时后，困意袭来的秦起也就躺在了自己的大床上。

星期一来到学校后，赵姗第一时间找到了秦起。

“看你一脸没睡醒的样子，别告诉我你没把东西准备好。”赵姗问道。