第398章 方晴（1 / 2）

第398章 方晴

2018-04-15 作者： 拖鞋

第398章 方晴

被安以晴手中的作品触动，秦起一时也有画一幅同类作品的冲动。

不过不同于山水，秦起的人物画在所有画种是偏弱的，特别是工笔人物这块，秦起从安美辍学时近乎没怎么接触过，这之后在悉尼的几年及此后的游历写生中，秦起画的不少人物画也都是写意人物画这一块，少有尝试工笔人物，所以这一项真正是秦起的弱项了。

像秦起以前画的参展的如《婚纱照》之类的作品，都是写意人物画，且其中还有一半的主题是风景这块，而眼下，秦起想围绕着潘朵画的，是一幅正儿八经的工笔人物画。

工笔人物画在古代是一个非常重要的画种，在最开始的时候，山水画都是其附庸，如顾恺之的《女神箴图》、阎立本《步辇图》、张萱《虢国夫人游春图》等，都是普通大众耳熟能详的东西，画史中以风流闻名的唐伯虎也是人物画的高手，其笔下清丽雅致的仕女图风格可以说影响了明清仕女画风格很多年。

不过秦起不大喜欢的一点是，因为线条平面构图的原因，中国古代的人物画表现出装饰味浓重的特点，这一点与山水画相比，表现得尤为明显，山水画还可以通过山的阴阳向背、墨的浓淡轻重来表现出山体阴阳厚薄等空间变化，而到了人物画这里，平面装饰的意味浓了不知多少倍。

大体说起来，工笔人物画有淡彩、重彩之分。在人物画的最初时代，一直是淡彩人物画为主体，到了唐代张萱之后，则一开工笔人物画绮丽华滋的重彩风格。

其技法上，淡彩法是基本以墨、透明色为主的画法，适合表现淡雅清秀，朦胧虚幻的境界，有利于发挥墨与色的晕染作用，画面显得丰富和含蓄。

重彩法则主要是以不透明的石色颜料为主的画法，其中间用墨及透明色，特点是色彩浓重绚烂、富丽堂皇。

不过重彩法自出世之后，便经常夹以淡彩的表现技法，两者巧妙运用，便可以达到淡中有重、重里含淡的效果，会让画面显出更丰富的层次感和审美趣味来。

秦起工笔画虽然画得不是太多，但水准上还是较大部分工笔画家的笔墨更为精湛些，毕竟，在基本技法全部进入精通之后，秦起对于笔墨的理解可是比大部分高了很高一截，这也让秦起在不同画种之间的汇通上，变得容易了不少。

就如国画之一的花鸟画，秦起接触得也不是太多，不过在这上面的造诣，秦起可以说是与山水画不遑多让，毕竟，山水与花鸟这块交接、共通的地方很多，而秦起在线条上独领一头的特色，也让他能在花鸟这一块上发挥出线条特有的造型能力。

在安的小屋中，安以晴做着手上的雕塑，秦起也就脑子里随意地想了点工笔人物画上的事，而一个顾客也就在这时走进了小店之中。