第54章 IDANCE（1 / 2）

看完了“bigshow”，张贤貹的人生翻过去了一页，新一页的主题是“beautifulshow”，作为一线组合，beast也是要有自己的招牌的。

张贤貹觉得，有的事情真的像是已经注定了一样，即使他的重生已经改变了很多事情，它却还能在绕了一个大弯子之后重新回到原有的轨迹上。

这是他在准备“beautifulshow”上与李启光的合作舞台时的感慨。

前世他与李启光的合作舞台《w》是在2010年的年底正式确定，并开始准备的，但是今生由于2010年年底张贤貹忙着拍《秘密花园》，合作舞台的事压根没有提上日程。

然而，在2012年，公司为了beast的巡演安排各种solo与合作舞台时，张贤貹与李启光合作的事又被提了出来，选择的歌曲仍然是那首《w》。

真是缘分，张贤貹想。

不过这也不坏，如果是不好的事情，无论命运的回复力有多么强大，他也要尽力地去试一试改变。

张贤貹看了为了身高差不至于悬殊而把头发梳起来的李启光一眼。按理说为了弥补身高劣势，李启光最常用的方法是增高鞋垫，但在2011年的年末，他在拍摄电视剧《我也是花》的时候，意外伤到了右脚处的韧带，张贤貹在知道李启光要去拍电视剧的时候叮嘱过他，但并未被李启光放在心上——拍电视剧在很多人看来都是一件相当“安全”的事，又不是带武打动作的那种。

张贤貹也没办法了，他只记得李启光是在拍《我也是花》的时候因为运动戏受伤，可是具体哪一天出的事他已经记不得了。

“还好吧？”他问。

“没事，《w》强度又不大。”伤筋动骨不是那么容易恢复的，年末的行程结束以后，李启光也养了快两个月，平常走路没问题，可是练舞的时候还是会隐隐作痛，也正是因为如此，李启光在个人的舞台中尽量选择比较省力的表演方式。

张贤貹担忧地看了李启光一眼。

照这样下去，和原先一样在世巡中脚伤复发看来是无可避免的。

舒缓的钢琴前奏流淌着，台下是一片灰色应援灯的海洋。

2012年beast“beautifulshow”世界巡回演唱会首尔场。

舞台背后的大屏幕上已经构造出雪花效果，张贤貹与李启光在舞台两端亮相，靠在欧式的红木椅子上，连同大屏幕上出现的古堡，明显的北欧风情。在春天已经萌芽的韩国，在灯海环绕的舞台上，两个人却表现出一种浸泡着伤感的慵懒，仿佛在大雪纷飞的冬日，孤独地哀悼。

“w，过来抱住我，请回到我身边。”

“w，我再次进入梦乡，梦中等待的时光。”

拥有beast主领舞、“美国舞”创造者乃至天然呆等多重形象的李启光，其唱功往往被人所忽视，然而，即便他的歌唱能力比不上舞蹈、艺能乃至在影视剧中的表现那么引人注目，李启光的歌声，也绝不能用“弱”乃至“平庸”来形容。他不怎么涉足高音领域，音色也不能说是多么有特色，那随着雪花一起下落的厚重的忧伤，来自于扎实的基础，与全身心投入的感情。

而除了音域的限制与情感表达有所不足，在技巧上的缺陷已经几乎没有的张贤貹，开口之后精巧的转音，就透出一种要把人的心给抓紧的侵略性，如果说李启光表现得是绅士沉郁的哀伤，张贤貹就是一个年少骄狂却又感情真挚的浪荡子，唱腔华丽，却不轻浮。

“还能再次回到我们之前幸福的日子吗？”

“你还能再回头吗，还能把你托付给我吗？”

“'wwhyi'mdoingthis。”

“you'ygirl,dy,请抱住冰冷的我，mylove。”

“我想要得到你的唇，你的吻，我想要得到你的爱。”伴奏轻轻的吟唱声，李启光与张贤貹站了起来，在舞台的两端，面对着面。

张贤貹包揽了这一段的高音部分，他的歌声时断时续，但由于实在太过炽烈，反而带来了一种极限的美感。前世龙峻亨在成为beast的制作人后曾经这样评价张贤貹的声音“贤貹的声音有一种往上提的感觉，适合平淡到激烈的过渡”，而现在，距离龙峻亨说出那番话已经过去整整二十年，张贤貹能把过渡做得动人心弦却又不显突兀，至于单纯的情感宣泄，对张贤貹自己来说是弱点，可用歌手的统一标准评判，却并不是短处了。

“w，走向你，再次抓起你的手。”

“w，我再一次颤抖，再次回来。”

《w》是一首舒缓到极致的抒情曲，张贤貹与李启光的舞步里裹挟的，也是与平日完全不同的柔美感。是柔美，不是柔弱，举手投足之间，有温柔与优雅，也有藏在深处的、厚重却不带压迫感的力量。

从某种意义上说，“慢”的舞蹈要更加难跳，绚烂的肢体动作可以给人“水平高”之类的印象，也可以掩盖节奏和感觉方面的很多不足，而当一举一动都变成了慢镜头下的景象放大在观众们的面前，问题与差错也一并被放大了，相反地，对于那种名为“感觉”的东西的要求，却大幅提升。

不得不说李启光在这方面有先天的缺陷，来自于外貌的，相比已经把“优雅”玩得驾轻就熟的张贤貹，有着一副“天然呆”长相的他在消化这种风格时总有着一些不足。不过先天的不足，永远不是放弃努力的理由。

李启光的脚伤并没有完全痊愈，跳舞时还是有一些不自然，他没有强迫自己做出非常舒缓的动作，而是稍稍改动了舞步，将那一点点僵硬或者用力过度，与颓丧感融合在一起。

状态正佳的张贤貹，则只能用如鱼得水来形容，音乐已经让他入情，似乎真的在沐浴着纷纷扬扬的雪花，孤独地漫步、徘徊、彷徨、挣扎，承载着悲伤，却又强忍着悲伤。

雪正在下。

这种舒缓的舞蹈张贤貹原本算不上多喜欢，没办法，“感觉”这个东西，自始至终都是他最缺乏的，就算用心去做也能找得到，但是格外累啊，比如《aker》，比如《w》，要是《shock》这样传统的舞曲，他在台上抱着“一定要帅”的心理跳就行了。

不过在做了很长时间的音乐剧之后，张贤貹对于这类表演的消化能力也提高了很多，脑补一个故事，然后把舞台当做音乐剧的片段来表演，比单纯地告诉自己“我要忧伤，我很忧伤”来得有效多了。《w》中张贤貹用了这个方法，效果非常不错，其实之前在《aker》中他也想过这样的，但是一想到《aker》的舞台早期暧昧而若即若离，后来却越来越大胆，张贤貹觉得自己的脑补能力和入情能力跟不上舞台风格的变换速度，只能遗憾地放弃了。